在线观看国产精品日韩av_国产精品一区二区av_天天做天天爱天天爽综合网_国产精品美女久久久

4月28日，由彭浩翔導演，余文樂、楊千嬅主演的都市愛情喜劇《春嬌救志明》正式上映。作為“志明與春嬌”系列電影的第三部，從第一部上映至今已有八年，彭浩翔用漫長的時光塑造了一段關于成長和救贖的愛情故事。八年前，志明愛上春嬌由于一支香煙，八年后，春嬌救贖志明源于一瓶酒。

志明和春嬌的陪伴

志明與春嬌這個系列電影的名字來自于五月天的一首閩南語歌《志明與春嬌》，不同于歌曲本身，影片的風格更加柔和、溫暖。電影上映之初，該影片聯合五糧醇的病毒視頻就在各大平臺流出，講述普通人的情感悲歡。志明和春嬌陪伴了觀眾八年，從一支煙開始的熱戀，到“有些事情不必一晚上做完”的經典語錄，大概《志明與春嬌》這個故事里最吸引人的地方，就是“吸引”。年輕男女互生情愫，不談昨天，也不講明天。

后來，時間也過去了幾年，熱戀的故事變成了《春嬌與志明》，喜歡他們的觀眾也隨之成長。這段愛情里開始充滿了“小三”和曖昧不清等元素，當初完美的愛情終于難逃“雞毛蒜皮”的瑣碎。

直到今年，《春嬌救志明》上映，八年連載走到最終章，志明身上有了更多成長痕跡，他見春嬌家人時不再遲到了，他陪春嬌父親尋歡后可以抽身而出。只是他的成長與春嬌的要求仍有一段距離。當春嬌需要安全感的時候，張志明仍是正在成長的大男孩，這種成長需求迫使他們分開。這種分歧仿佛是從《志明與春嬌》就埋下的伏筆，《那些年，我們一起追的女孩》早就道明了：青春里最煩惱的一件事就是，同齡的女孩永遠比男孩成熟。而春嬌整整大了志明四歲，在第三部一開篇，導演就又重復了一遍他們的年紀。

三段故事大致講述了大多數情侶的必經之路，春嬌和志明都不再是當初那個人了，觀眾也一樣，時間帶來的成長，讓他們看到更多無奈。這樣一部電影，總是迫使我們想起陪伴前半生的漫畫《火影忍者》，遇到鳴人時，他才上小學，漫畫結束時，他的兒子已經成為一名小忍者。春嬌和志明這樣兩個人物，恰好用八年時間陪伴觀眾從戀愛走到婚姻。

對于觀眾而言，陪伴大于影片帶來的思索本身，《火影忍者》陪伴了一代人成長，“志明和春嬌”陪伴了一代人戀愛，而作為電影中唯一植入的白酒品牌，五糧醇則陪伴了幾代人，用幾個時代的醇香帶來了幾代人的美好記憶，見證一個又一個幸福瞬間，留下一個又一個美好印記。如果說，七年改變的是陪伴在身邊的伴侶，二十年改變的則是對待生活的態度，始終向前、始終幸福溫暖。

  一生尚需一場醉

《春嬌救志明》的宣傳文案里有幾段段話：“很奇怪，因為你開始愛上酒精，學會那些酒桌上面的寒暄話語。”、“便利店，看你喝醉后，和收銀員劃拳，你卻不知道那是我們第一次碰面。”

對于春嬌而言，她這一生最怕的就是重復媽媽的覆轍，而春嬌媽媽對于志明像極了春嬌爸爸也是認可的。這種認知在春嬌心里埋下了一顆種子，讓她在與志明的這段感情里更加沒有安全感。這種情緒積累在春嬌、志明、二妹與春嬌爸爸的新女友APPLE見面一同喝五糧醇，又在父親宣布婚訊時達到了頂峰。這里的春嬌沒有在桌子下面握緊志明的手，更多的時候她展現給其他人的是尷尬。

白酒是這場戲里集中展現沖突的道具，志明和春嬌幾乎不喝白酒，而父親在聲色犬馬時也不喝白酒。按照這種推理，彭浩翔到底為什么拉來五糧醇作為唯一白酒品牌植入？首先，父親對于這次會面很看重，飲用白酒展現了這次場合較為正式，這是香港人很東方的一面。其次，影片中父親和APPLE喝的白酒，志明卻喝水，兩代人的沖突恰好展現在一瓶酒上。

影片中，春嬌和志明在一起多年，互相陪伴，生活態度卻漸漸不再同步，春嬌的生活被定格在了所謂的“中女”危機上，志明對于生活卻還有無盡的想象……正如五糧醇相關負責人表示：“男女主角在這種不同步的生活狀下，對于未來的生活充滿了焦慮，而五糧醇在品牌文化的輸出則側重于“向前”，不論遇到什么，人生只有一個方向——向前。從這個層面而言，這種積極樂觀“向前”的態度，正是解決春嬌和志明當前困境、乃至解決許多我們生活中困難的有效途徑。”

成年人的童話

《春嬌救志明》一開始，彭浩翔就講了一段恐怖故事，他堅信這個世界上有UFO。彭浩翔在三部電影中以一個直男的角度講述了整段愛情故事，幼稚、浪漫、渴望成長，可是誰也沒能阻止他心中住著的那個小王子。

很可惜，余春嬌就是《小王子》中的玫瑰花，需要呵護，張志明也正是那個小王子，在第二部中小王子遇到了小狐貍。彭浩翔用成年人的視角講述了一段童話故事，春嬌和志明，誰都不是這段感情里的善男信女，少了韓劇里“祖傳灰姑娘，專治王子病”的套路。

志明與春嬌系列電影的大火，引發了我們對于情感的更多思索。他們演繹出了西方式的愛情故事，沒有壓抑，并不含蓄。出軌、戀舊、嘗鮮、回頭，每個情感元素都與被歌頌的愛情背道而馳，或者說彭浩翔天生反骨，他把心中住著的小王子赤裸裸的呈現在大眾視線里。或者說這樣的故事，這樣的主角本身只能成長在香港這樣承受東西方文化對撞的城市中。

且不說“志明和春嬌”這樣的故事在大陸產生的連鎖反應，在香港電影中叛逆指數也極其高的。彭浩翔對于張志明有太多寵溺，但卻在最后一部中強勢更正他不夠正的愛情觀。這可以說是張志明的成長，或者也可以看做是彭浩翔這八年中的成長吧。

給一群奔4的大孩子一個情感結局，彭浩翔在導演闡述里寫：“感情的問題，往往不是來自外在，而是伴侶性格和自身成長經歷的影響，我們需要找到合適的人，來撫平成長的傷痛，這也是對人生的一種拯救。”